日前，腾讯音乐娱乐旗下的由你音乐榜发布《2019华语数字音乐年度报告》，该榜单显示：

2019年新发歌曲数量超过2018年近一倍；新发歌艺人数超过2017—2018年的总和，规模上实现了爆发式增长。

2019年被称为是“华语数字音乐的井喷之年”。

爆款歌曲的涌现，网络与传统音乐间的碰撞，年轻歌手强势出击，老牌艺人频频回归。

这些，无不印证着华语数字音乐在2019年迎来的“高光时刻”。

另一方面，榜单各部分中的排位，也成为华语歌坛顶级歌手们一年来最好的成绩说明。

从歌手到歌曲、专辑，再到乐评人、跨界，《2019华语数字音乐年度报告》全方位的用最直观的数据，不加掩饰的将歌手们的音乐成果摆上台面。

孰强孰弱，高下立判。

在以往的音乐榜单中，中生代歌手牢牢占据半壁江山。

此外，听众早已习惯中生代歌手霸屏，年轻歌手想要杀出重围、开拓天地，实属不易。

然而，《2019华语数字音乐年度报告》的发布，却让我们看到了近年来华语乐坛和数字音乐的翻天覆地的变化。

不管是歌曲方面，还是歌手角度，流量偶像、选秀明星、网络歌手大有屠榜之势。

而以周杰伦、林俊杰为代表的昔日天王阵容，反而“败走麦城”。其中，又以“年度歌曲人气Top10歌手”榜单，最为显著。

在过往印象中，音乐榜单排名，从来只有周杰伦屠榜，统领地位难以超越。

而今，在“年度歌曲人气Top10歌手”排行中，周杰伦不仅跌出前五，位列第八。甚至综合人气指数，与榜首的摩登兄弟刘宇宁相比，相距甚远。

如此悬殊的成绩，当真可成为“活久见”系列。

虽然我们可以把周杰伦此次失利，归结为近年来他确实鲜少有音乐作品输出。

可即便如此，《说好不哭》依然登顶“年度单曲Top1”和“年度原创单曲Top1”。

天王实力，依然不容小觑。

2019年，一位无知网友质疑周杰伦“廉颇老矣，尚能饭否”时，粉丝更是实力证明“天王，永远是天王”，强势打脸。

一场发生在周杰伦和蔡徐坤粉丝间的数据打榜比拼，见证了“夕阳红打榜团”的强悍，助力周杰伦成为“微博超话首位影响力破亿艺人”。

能让各路明星齐齐上阵助威，实力碾压顶流蔡徐坤，高调全盘完胜的，恐怕也只有周杰伦了。

这也让众多95后、00后，甚至更年轻的听众认识到，即便周杰伦不是他们的青春，但仍是笼罩在他们头上的一片天，地位不可撼动。

然而“天道好轮回”。如今在年度歌曲人气歌手排行中，周杰伦被昔日超话对手蔡徐坤甩在身后。

虽说受周杰伦近年在音乐上的“佛系营业“状态影响，榜单排行落后已是意料之中之事。但与预期落差如此之大，却是始料未及。甚至对于粉丝来说，是难以接受的。

起码在我的认知中，周杰伦还是歌坛霸主一样的存在，可榜单却告诉我：他早已跌出第一梯队了。

难道说以周杰伦为代表的华语乐坛中坚力量的歌手们，真的要面临失去统治地位的境况，退位已成定局？

实际上，与其把榜单排名，定位为“老天王”周杰伦和“新顶流”蔡徐坤之间的较量。

倒不如说是主流音乐正在被重新定义，网络、偶像歌手奋力出圈，同时又相互厮杀的局面的形成。

破茧成蝶必要经受痛苦，激流勇进之后，就得接受从巅峰下落的过程。

自2000年出道至今，二十年的时间里，周杰伦稳坐华语乐坛头把交椅。

“这个世界有千千万的歌手，可周杰伦只有一个”。如此高的评价，周杰伦担得起。

他的《以父之名》被称为是“华语音乐的天花板”，豆瓣评分9.6史无前例。各类音乐奖项尽收囊中，曾几何时，有周杰伦在的榜单和颁奖礼，你只需要问“第二名是谁”。

巅峰时期的周杰伦，即便是如今的当红“炸子鸡”们，也只有望尘莫及的份儿。

但是，我们必须承认和接受，随着时代和歌迷层级的变化，周杰伦的时代正在渐行渐远。

从二专《范特西》豆瓣评分9.2，到《惊叹号》的评分5.6。十年时间，周杰伦逐渐不再能兑现歌迷“每年一张专辑”的允诺。

诚然，“瘦死的骆驼比马大”。

周杰伦所谓跌落神坛，也只是比照他自己过去的成绩，天王地位依然是许多后起之秀追赶的目标。

但是，榜单显现出的被蔡徐坤等偶像歌手甩脱，却也是不争的事实。

当年由70、80后扛起的歌迷大旗，现今也已逐渐被95后歌迷所取代。听歌主力军们，早已更新换代。

当年的我们听的是歌词中的故事，现在的年轻小孩，听的是旋律带来的快感。

当代人生活、工作压力过大，需要一个出口发泄。于聆听歌曲内涵，他们更需要不用过脑、不用思考的歌曲用以解压

这样的前提条件，为口水歌、洗脑神曲的飞速流行提供了发展的“沃土”。同时，也驱使音乐作品的形成变得速食化，并有星火燎原的趋势。

于是，专业的、非专业的都开始“妥协”，以求出圈或保全自我。而不愿妥协的一部分，或是依旧坚持自我，或是退居二线。

此前周杰伦在演唱会上，被歌迷点歌要求唱《学猫叫》，便可看出口水歌对现下歌迷的“荼毒”。

所以对于周杰伦这一批影响了一代人，甚至改变过华语乐坛结构的歌手来说。不再掌握歌坛统领地位，虽非所愿，也只能承认听众喜好的改变，不是一朝一夕可以理解和接受的。

如果说2000年前后，粉丝听歌还得靠磁带、电台；歌手打歌渠道仅仅依靠电视、电台、路演。

例如该报告中提及的“由你指数”的五大关键维度：播放指数、喜好度、传播指数、付费指数和人气指数。

综合考量，哪一个不是要仰仗粉丝力量。“由你”中的“你”是谁，不言而喻。

经过了巅峰，或许已然看淡乐坛纷争。时至今日的周杰伦已经不在乎榜单排名对自己的影响。否则，在日趋竞争激烈，新旧势力交替频繁的当下，他也不会这么“佛系营业”。

如果周杰伦是第一批顶流人物，那么以鹿晗为代表的“归国四子”已经进化成n代顶流。

当周天王的“余温”仍在影响乐坛和歌迷的时候，曾经的“绝对顶流”鹿晗和吴亦凡在榜单上已经消失不见。

虽然大家均以“歌手”相称，但在以“歌手”为基础榜单中，却都不见其踪影。鹿晗如此，吴亦凡亦是。

凭借《大碗宽面》，吴亦凡杀入“年度说唱Top3”。然而无论是年度歌手，年度人气歌手，还是年度专辑销量歌手的排名中，均未上榜。

如果用“歌红，人不红”来形容鹿晗和吴亦凡，未免以偏概全。但事实证明，作为“歌手”，两位仍需努力。

短短几年，顶流位置几番易主，远比周杰伦跌落神坛残酷的多。

脚跟还未站稳，作品还未出圈，粉丝还没固定，顶流身份就被人取代。这是偶像歌手们的窘境。

《2019华语数字音乐年度报告》让我们看到了华语乐坛的新风向，不论是主流的定义被颠覆，还是新时代的声音蓄势待发。亦或是粉丝影响下的榜单排名，或者是专业视角下的流行。

对于乐坛、歌手或者歌迷而言，百花争鸣，总比独树一帜来得精彩。

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