来源：东方头条 时间：2020-04-13 20:22:06
作家｜宁镜诚
纵观世界电影发展史，1994年一定是星光闪耀的一年。
那一年，《肖申克的救赎》横空出世，安迪用鹤嘴锄刨出的自在之途鼓舞了几代人；《阿甘正传》不甘示弱，外人眼里的“傻子”，用数十年如一日的坚守谱写了自己的人生传奇。
固然，还有天才导演昆汀的《低俗小说》。
时至今日，他在这部片子中所展示的拍摄手法，依然引得无数后辈争先效仿。
而我们今天要谈的，是《这个杀手不太冷》。
提起整部影片，许多人第一时刻想到的是萝莉和大叔的爱情故事，可以说从这部片子开始，人们对“萝莉和大叔”这个组合有了情意结。
当我重新回顾此片，也曾期待电影爽快就在里昂救回玛蒂尔达时戛然而止，由于他们的拥抱确实很暖，那一刹那美的让人不忍破坏，甚至不愿继续看下去。
忘却电影中二人个性化的长相，深入他们的心里，导演吕克·贝松也曾说：
“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。”
看罢《这个杀手不太冷》，除了爱而不得的遗憾，导演想要告诉我们的其实还有很多。
一、电影中想要曝光的那些本性的矛盾
关于人性的矛盾这一命题，作者毛姆曾在《月亮和六便士》中这样写道：
我当时还不知道人性何其矛盾，我不知道质朴中包含若干作，高贵中蕴含着多少卑鄙，或许，虽然在黑暗里也找的着美德。
《这个杀手不太冷》中，人性的矛盾无处不在，几乎溢满了整个屏幕。
1.玛蒂尔达家庭的内部矛盾
电影中小姑娘玛蒂尔达生活在一个重组家庭中，父亲整天对她颐指气使，促使她清理那个杂乱的家，而这个大人应对这一切，自己却选择作壁上观，一直视若无睹。
继母和同父异母的姐姐就更不用说了，家里的电视整天被姐姐盘踞，一家五口的饭都是玛蒂尔达去跑腿，这个好像人丁兴旺的家庭，实则里面早就分崩瓦解。
从亲人们都被恶警史丹杀死，但最后玛蒂尔达嘴里嘟哝的永远是为弟弟复仇就能看出，在这个缺爱的小女孩心里，弟弟才是她唯一的亲人。
家庭的温暖一直都不是以人数的多少来定义，若非用爱去灌溉，无论多少人，他们的心终会冷却。
2.里昂身上的矛盾
主角里昂身为一个杀手，他在电影开篇的场景中展现出的冷淡和专业让我们对他杀手的身份心生敬畏。
但画面一转，窗户外，这位大叔探出头，将自己的那盆万年青搬至阳光下，随后他又坐在桌前，喝下一杯牛奶，剩余的奶渍挂在嘴边，少了一分冷漠，多了一丝呆萌。
里昂虽滥杀无辜，但他决不介入女性与小朋友，我们可以把这当作是一种规矩或者信心，或许扎根于里昂心中，还尚未耗费的本性。
3.玛蒂尔达和里昂的矛盾
从外表上看，两人的身高差就很有冲击性。
他们一个聪明机灵但身单力薄，一个呆萌迟钝却身怀绝技，但两人的区别还不止于此。
正如玛蒂尔达所述，他们两个，里昂是已经老了，但还未老练；而玛蒂尔达自己是逐渐成熟，以后只会衰弱。
一个是大叔脸，少年的心中；一个是萝莉脸，沧桑的心灵。
小编还注意到二人第一次联手完成工作举杯庆祝时，身材魁梧的里昂拿着一个小酒杯，而娇小的玛蒂尔达则拿了一个大号酒杯。
这一细节也足够展露出矛盾的各种实际上暗藏在影片的角角落落。
我不知道导演是不是想通过此片揭示人性矛盾的部分，但小编熟知，我们本就是一个矛盾的综合体，而矛盾本身并不是无法调和，构成矛盾的元素之间是共存的关系。
人生的道路上实际上处处透着着矛盾，而学会和矛盾共存的前提就是，接触到矛盾的存在，并接受它成为我们的一部分。
二、每个人都在紧锣密鼓地奔向自己的命运
人类对于本身寄托的探索从未停息，《这个杀手不太冷》中，当里昂打算开门救下玛蒂尔达的那一瞬间，命运之锤早已在他的上空敲响，霎时间烟尘四起，四处寂然。
玛蒂尔达自此步入了新的人生，而里昂在逐步立足的同时，也慢慢步入凋亡。
1.那盆万年青
电影中最让人津津乐道的线索，应该就是里昂每天要悉心照顾的万年青，和《教父》中屡次出现的橘子普通，《这个杀手不太冷》中的这盆万年青既是线索，亦是暗喻。
先从万年青的释义开始，法语中“万年青”这个单词的掐头去尾，中间的拼音就是“里昂”这个单词。
换而言之，万年青实际上就是里昂。
里昂在电影中自己也说，自己就像这盆绿色植物一样，没有根，但也需要每天晒晒阳光。
当玛蒂尔达面朝天花板，表示自己深爱里昂时，里昂外出后似乎虚脱一般，顿时有些站立不稳。他那次执行任务后，手显然受了伤。
爱成为了他的软肋，但也给了他归宿感，既让他立地生根，也让他一步步迈向衰竭。
2.那首命运之歌
电影的分水岭出现在玛蒂尔达外出买食物后，家人全部被杀。
在此之前，里昂独自一人去电影院观影金?凯利的《雨中曲》，其中一首名为《ILikeMyself》中的歌词这样唱道：
为什么我认为，当事情看起来像黑色的时候，什么都不可能犯错？这是一个最不正常的一天。爱让我以不同的方法对待事物。
这几句歌词既暗示了玛蒂尔达全家即将面对的不幸，又事先告知了观众，爱会让里昂用不一样的方法重新生活。
固然，这份爱，就是玛蒂尔达给的。
除此之外，当玛蒂尔达发觉史丹就是杀死弟弟的凶手时，她回到家里打开电视，里面的卡通人物有如此一句台词：
我不想和你打，但我别无选择。
这也提醒了玛蒂尔达誓要为弟弟复仇的决心，她不知道，报仇念起，悲剧遂生。
里昂和玛蒂尔达就是这样随着电影中的各种线索一起，被命运的洪流裹挟。
电影通过情节的铺陈和线索的总结，将每个人物置于了早就假设好的结局，命运似乎一双隐藏在人物背后的大手，将他们攥在手心，不能动弹。
电影最后，里昂踉跄着从楼中逃出，眼望着面前那近在咫尺的光亮，万万没想到触手可及，最终却还是倒在了史丹的枪口之下。
他不是败给了史丹，他只是完败了命运。
三、里昂的“离别钩”，玛蒂尔达的“多情环”
里昂的职业是杀手，小编不禁想到古龙笔下的那些杀手，两对比，别有一番风味。
1.里昂的“离别钩”
里昂最后还是走了，他的离开让我想起《离别钩》中的杨铮。
离别钩是杨铮的武器，既是钩，为什么要叫做离别？
古龙如此解释：
“这柄钩，无论钩住什么都会造成离别。如果它钩住你的手，你的手就要和腕离别；如果它钩住你的脚，你的脚就要和腿离别。”
分离是为了相聚，只要能相见，不管多困苦的分离都可以承受。痛苦是价格，痛苦也是能量。
毫无疑问里昂的离开给了玛蒂尔达再生的力量，是他让这个小姑娘知道，分离不是人生的句号，而是一段崭新的开始。
当玛蒂尔达将那盆万年青移植到公园中心，我想那一瞬间，里昂也化为万年青，在这大地上生了根。
2.玛蒂尔达的“多情环”
《多情环》中，双环门掌门盛霸天凭着多情环纵横天下，奔驰江湖。他每杀一个对手，就会在多情环上划上一条痕迹。
殊不知他划上的其实不是痕迹，而是一道道怨恨。
古龙在书末发文：
“仇恨的本身，就是种武器，而且是最可怕的一种。所以我说的第四种武器也不是多情环，而是仇恨。”
玛蒂尔达为了给弟弟报仇，她的心里早已写满怨恨，这股能量最后支持她借里昂之手惩治了嫌犯，但为此她也失去了深爱的里昂。
里昂用自己的死告诉玛蒂尔达：冤冤相报何时了，满怀希望的生存下去，比什么都重要。
3.史丹的“长生剑”
作为电影当中的最大反派，史丹这名歇斯底里的恶警在行凶时发出的笑声，让人不寒而栗，心惊肉跳。
熊耀华在《长生剑》的结尾写道：
“所以我说的第一种武器，并不是剑，而是笑。只有笑才能真的征服人心。所以当你懂得这道理，就应该收起你的剑来多笑一笑！”
史丹这样一个视人命如草芥的歹徒，简直不配做一名警察。
他的笑声不是兵器，而是一种对人的变相限制，他是精明能干，但这种固执的个性只会造成更多人无辜丧生，而他因为披上了职业的外套，因此得以逃出法网。
这是一种嘲讽，也是一种无奈。
电影最后，里昂挑选和史丹玉石俱焚，这种喜忧参半的结局更让影片本身蒙上了一层悲情色彩。
笑是兵器，怨恨是兵器，分离亦是武器，我想里昂对于这一点肯定是认同的，因为这不仅是一个杀手的觉悟，也是他基于本性做出的决策。
而里昂的死之于玛蒂尔达，让我想起《在路上》中的这席话：
除了迫不得已地走向衰弱，没有人知道前面将会产生什么，没有人。
她怀念里昂。
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